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作者:管理员    发布于:2021-04-03 15:04    文字:【】【】【
《我的姐姐》正在上映,这是难得的以女性视角来拍摄的现实主义题材国产片。我很喜欢,相信不论是二胎家庭,还是独生子女,都会被电影触动。
 
很少有一部国产片,像《我的姐姐》这样,上映之前,许多观众就对它的结局产生了具有强烈偏向性的期待。
 
在豆瓣短评中,很多看过预告片的观众都表达了同一个意思:
 
希望最后不要是大团圆结局——姐姐为了照顾弟弟,牺牲自我的追求。
 
这是一个很有趣的现象,它反映了观众们看腻了家庭片,不管矛盾多么激烈,最后总是大团圆的俗套剧情。
 
而且,它也反映了现实中:
 
大家都受够了,女性总是成为要做出牺牲的那一个。
 
为了弟弟读书,姐姐主动放弃学业;为了照顾家庭,妻子牺牲事业……
 
所以,大家才这么期待《我的姐姐》能给出不同的答案。
 
这是一部聚焦女性困境,讲述在家庭羁绊和个人追求的矛盾中,女性如何抉择的电影。
 
故事开头的设定很简单:
 
张子枫饰演的姐姐,已经大学毕业,在医院当护士。
 
突然,意外来临,父母因为车祸双双去世,留下一个只有6岁的弟弟。
 
摆在姐姐面前的,是一个具有伦理困境的选择:
 
是继续追求自己的梦想,考研到北京,当医生?
 
还是为了抚养弟弟,放弃自己的追求?
 
刚开始,姐姐的选择是很坚决的:
 
拒绝抚养弟弟,为他找一个寄养家庭,然后,继续追求自己的梦想。
 
因为,逃离这个城市和父母,一直是她的执念。
 
从小,父母就对没生出一个儿子,耿耿于怀。
 
爸爸甚至试图让她假装残疾,来绕过政策,生一个二胎。
 
还因为她不小心漏馅,暴打了她一顿。
 
终于等到开放二胎,父母就生了一个弟弟。
 
从此,她在家里越来越不受关注。父母的手机里,永远只有弟弟的照片。
 
高考填志愿,她原本填报了北京的学校和临床医学专业。
 
但父母为了让她离家近,更好地照顾弟弟,偷偷帮她改成了成都本地学校的护理专业。
 
这些“操作”,以及背后的观念,对我们来说,都太过熟悉了。
 
尽管“女儿也是传后人”的理念宣传了这么多年,但在许多人心里,重男轻女的思想仍然根深蒂固。
 
所以,在电影里,考到北京,是姐姐摆脱家庭束缚,追求自我最好的方式。
 
但这个她离家之后才出生,面都没见过几次的弟弟,现在却成了她梦想最大的阻碍。
 
所有的亲戚,都觉得抚养弟弟,是她理所当然的责任。
 
连那个本来最该理解她的姑妈,也坚决反对她。
 
在这个电影里,除了姐姐,姑妈是最有意思的女性角色。
 
她和姐姐仿佛是一对镜像,展现了两代女性在面对性别不平等时,做出的不同选择。
 
姑妈是上一辈女性的典型,为了家庭,总是一次次地牺牲自我。
 
上学时,为了弟弟,她放弃学业。
 
工作以后,又为了照顾弟弟刚出生的女儿,放弃去俄罗斯做生意的梦想。
 
原本,这些牺牲是在家庭的要求下,被动做出的。但长年以往,她把这套“女性就该为家庭牺牲自我”的观念逐渐内化,变成了自己的“信仰”。
 
而后,再把这个“信仰”传递给下一代女性。
 
在生活中,我们都见过太多这样的女性形象了。
 
她们本来也是性别不平等的受害者,但长年的“驯化”,把她们塑造成了这套体制和观念的拥护者。
 
到头来,我们发现,“迫害”女性的,往往就是同为受害者的女性。
 
正如电影里,当初要求姑妈辍学,照顾弟弟的,也正是她的母亲。
 
这样代代相传,男尊女卑的观念屹立不倒。
 
但是,这样的传统,却在现代社会遭遇了巨大的挑战。
 
电影中的姐姐,正是一个勇敢的反抗者。
 
这样的勇敢,让她看上去,显得有一点无情。
 
因为在她眼中,弟弟就像是给她带来伤害的那个家庭的化身。
 
正因为他是弟弟,父母才把所有的爱都给了他。
 
而现在,弟弟又成了阻碍她实现梦想的绊脚石。
 
所以,一开始,她对弟弟显得过于冷酷。
 
这部电影难得的地方在于,虽然它讲述的是女性对自身困境的反抗,但它并没有因此把人物标签化,也没有被主题绑架,像那些所谓“大女主”的爽片那样,一路反抗到底。
 
相反的,它讲述了一个非常贴近生活的故事。
 
电影细腻地刻画了人物之间情感关系的变化,尤其是姐弟之间“从无到有”的感情,真实而感人。
 
开始时,姐姐只想着摆脱弟弟,弟弟也讨厌姐姐,还冲她吐口水。
 
但随着相处时间的增加,姐弟间慢慢产生了感情。
 
一次弟弟受伤,姐姐焦急地送他去医院。回家路上,弟弟撒娇,让姐姐背他。
 
第一次亲密的肢体接触,成了姐弟之间打破坚冰的时刻。
 
原本充满怨气的姐姐,终于发现,这个弟弟,原来只是一个还需要人照顾的孩子而已。
 
在这样一个孩子面前,有哪一个姐姐能不产生怜爱之心呢?
 
至于父母的偏心和重男轻女,又何尝是弟弟的错呢?
 
 
电影中,姐弟之间日常暖心的互动,也十分动人。
 
弟弟睡着时,姐姐不经意地摸起了他的眉毛,因为她发现,原来他们长得很像。
 
而姐姐睡着时,弟弟也做了同样的动作。
 
和男朋友吵架时,情急之下,姐姐也冲他吐了口水。
 
这些骨子里的相似之处,是姐姐不能摆脱,也无需摆脱的。
 
而弟弟对她的依恋,更让她越来越不能轻易离开。
 
这也让她的反抗和抉择,变得更加艰难。
 
 
也许有人会觉得,这让这部关注女性困境的电影,显得不够纯粹,不够立场鲜明。
 
但我想,正是因为电影没有把姐姐塑造成一个从一而终的“斗士”,而是细腻地刻画了姐姐因为爱的羁绊而产生的纠结,才让电影所要突出的女性困境,显得更加真实而复杂。
 
因为,现实生活从来不是简单的黑白分明,要么反抗,要么屈服。每一个具体的决定,往往都参杂着各式各样理念与情感的纠葛。
 
说到这里,不得不提到张子枫的演技,真是让人眼前一亮。
 
在片中,她从开始的反抗者,到最后逐渐与自我和解,意识到自己的责任,前后情感的变化是非常丰富的。
 
从张子枫的表演中,我们完全可以感受到这些情感的张力。
 
而且,同时与朱媛媛(饰演姑妈)这样的老戏骨,和片中的弟弟这样的小演员搭戏,都显得游刃有余,真是不简单。
 
 
另一方面,这部电影更难得的地方是,它没有为了合理化女性的反抗,或是讨好女性观众,而故意丑化男性的形象。
 
相反,电影还花了相当多篇幅,塑造了一个非常立体,让人又爱又恨的男性——肖央饰演的舅舅。
 
虽然他好赌、贪财,一开始就盘算着分外甥女的赔偿款、卖房款。
 
但他又是一个让人恨不起来的角色,而且,还有一点可爱。
 
为了接近和前妻生的女儿,他可以放下面子,混在一堆老头老太太中跳舞。
 
 
他也总能和外甥女像个朋友一样地喝酒聊天,把她当成一个独立的成年人看待。
 
而不是像那些长辈一样,总是用一大堆说教,来试图安排她的生活。
 
说到这,真得佩服一下编剧游晓颖的笔力。
 
在她的笔下,没有一个标签化的角色,全是那些非常世俗,又让人觉得非常可信的人物形象。
 
而正是通过舅舅这个角色,这部电影对性别不平等这个话题的讨论,也变得更加深刻。
 
它让我们看到了,性别不平等并不是简单的男女对立。
 
实际上,不论是女性,还是男性,都有可能成为男女不平等的牺牲品。
 
片中的舅舅就是这样一个典型。因为家人从小到大无条件的溺爱,导致他最终一无所长,一事无成。
 
 
电影里,经历了种种纠结,姑妈终于被姐姐说服,鼓励她走出自己的路。
 
但为了成全姐姐去北京的梦想,弟弟竟然主动找到了合适的寄养家庭。
 
可是,对方却有一个条件:以后姐姐再也不能见弟弟了。
 
姐姐最后会如何选择?
 
电影没有给出明确的交代,而是用了一个开放式的结局。
 
 
或许有观众会觉得这是一个缺憾,希望导演给出一个更光明,更美好的结局。
 
也许,也有观众会希望,姐姐能反抗到底,拒绝抚养弟弟。
 
但导演没有选其中任何一种,而是给观众留下了更多想象和思考的空间。
 
拥有不同经历、不同价值观的观众,完全可能得到不一样的感受。
 
而且,我们关注女性困境,希望女性获得更多平等的权益,不正是希望每个女性都能拥有自由做出选择的权利吗?
 
不论片中的姐姐会怎么选,不论现实中千千万万的女性,在面对类似的处境时会怎么选,都应该得到尊重与支持。
 
所以,我认为,对这部片来说,不提供答案的结局,恰恰是最好的结局。
 
脚注信息
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